Новинка
С 17 марта по 9 августа в открытом хранении Музея современного искусства «Гараж» можно увидеть проект «Книга художницы. Татуировка пустотой». Этот проект обращается к разным формам существования книги — от слов-изображений, обитающих на странице, до виртуальной реальности — и рассказывает о литературных и визуальных экспериментах в работах художниц и поэтесс начиная со второй половины ХХ века. В нем представлены книги и графика Ры Никоновой, объекты Риммы Герловиной, визуальная поэзия Анны Альчук, книги-объекты Веры Митурич-Хлебниковой, Ульяны Мор, Дарьи Фоменко, нет-арт Оли Лялиной и многое другое, во что можно всматриваться и вдумываться часами.
Мы внимательно осмотрели экспозицию и подобрали несколько книг, пересекающихся с концептуальной рамкой проекта, дополняющих и расширяющих очерченное куратором Катей Морозовой поле.
«Песни принца, владеющего ключами»
Ры Никонова
С цитаты из Ры Никоновой начинается этот проект. В «Гараже» можно посмотреть проламывающие плоскость страницы книжные эксперименты поэтессы-трансфуристки, мы же предлагаем познакомиться с ее короткими романами. Никонова строит невесомые фантастические миры принцев, прачек, рыбьих голов и идолов, но в основе этих сказочных абсурдных миров — биографические события и жизнь советских неподцензурных художников 60-х.
«Осы, совы и улитки»
Ирина Пивоварова
Мы все читали Ирину Пивоварову, хотя можем этого и не помнить. Стихи, рассказы о школе, Люся Синицына и Павлик Помидоров — детские книги Ирины есть во всех постсоветских школьных библиотеках. Ее взрослые стихи не публиковались. Тем не менее, их знали и уважали поэты-лианозовцы и Арсений Тарковский; классическая, в общем-то, история для круга московских концептуалистов. В этом объемистом издании собрана неочевидная Пивоварова: кроме этих самых стихов здесь есть ее графика и фотоархив.
«Лидия Мастеркова: право на эксперимент»
Маргарита Мастеркова-Тупицына
Фотографии послевоенной московской арт-среды: группа мужчин в очках и пиджаках и она — единственная — художница. Этой книгой мы продолжаем разговор о женщинах в неофициальной советской культуре. Лидия Мастеркова — художница из лианозовского круга, участница «Бульдозерной выставки», эмигрантка. Ее племянница пишет эту книгу, отталкиваясь от поставленного Линдой Нохлин вопроса: «Почему не было великих художниц?». Мастеркова-Тупицына рассказывает историю жизни и творчества Лидии Мастерковой, в очередной раз показывая, что великие художницы были и есть — а точнее, как именно они жили и какие вопросы ставили неофициальному искусству.
«Игуана»
Анна-Мария Ортезе
Книга, на первый взгляд кажущаяся вполне традиционной, — европейский роман о любви и становлении героя. На деле он, словно мастерица маскировки игуана, только прикидывается нормальной историей. Анна-Мария Ортезе играет с книжной (и писательской!) культурой и насмехается над типичными сюжетами и героями. Ее письмо очень тонко манипулирует читателем, и вот, ты уже сочувствуешь наивному бонвивану, который не в шутку влюбляется в служанку-игуану.
«Спектр»
Анна Родионова
Поэтесса и исследовательница из Нижнего Новгорода Анна Родионова наследует традициям послевоенных советских художниц, чьи работы представлены в проекте. Как исследовательница и практик экологического и технологического письма, она часто обращается к визуальности — будь то тексты, посвященные стандартным обоям рабочего стола, или «слайды», визуальные работы из геометрических паттернов, отсканированных природных объектов и слов.
